根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。 其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，青花珐琅杯厂家，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，院画的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正---的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合---的好恶，在珐琅彩瓷器上以 院画为底稿，开始勾、画、皱、染，青花珐琅杯批发，这也是珐琅彩瓷器---的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉---、灵芝水仙、---牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
新增珐琅料有软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等，共九样。造办处自炼珐琅料的成功，不仅摆脱了珐琅彩瓷器生产因依靠进口料而可能产生的捉襟见肘的窘态，青花珐琅杯，而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅人在表现物像时得心应手。据造办处档案记载，当时的宋七格是负责炼料全部工作的，邓八格是具体操作的，胡大友是吹釉的，吴书是---。另外，怡亲王允祥、郎中海望、员外郎沈嵛和唐英等主要负责管理。
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